Hoy 23 de febrero de 2026 hace cien años de la muerte del pintor Joan Llimona (1860-1926). Con este motivo, el Museo Diocesano de Barcelona (MDB) está preparando una exposición que está previsto que se inaugure a finales de año.
Exposición «Joan Llimona. Miradas presentes». Fotografía de Francesc Serra Dimas, Arxiu Fotogràfic de Barcelona
Joan Llimona fue uno de los artistas líderes del Modernismo catalán, junto con su hermano Josep, el escultor.
Joan Llimona destacó como pintor e hizo importantes aportaciones en el ámbito de la pintura mural y el paisajismo. Asimismo, la pintura de Llimona refleja su preocupación por problemas sociales que siguen vivos hoy en día, como la emigración.
Fundador del Cercle Artístic de Sant Lluc (1893), esta entidad artística también sigue activa en nuestros días.
Así, la exposición del Museo Diocesano, comisariada por el historiador del arte Josep Bracons Clapés, que llevará por título «Joan Llimona. Miradas presentes«, destacará aquellos aspectos de la obra de Llimona que conectan con la actualidad y ofrecerá novedades que comportarán un redescubrimiento de su obra.
Pinturas del ábside de la iglesia de la casa Provincial de las Carmelitas de la Caridad-Vedruna, Vic, 1904
Nos alegramos de anunciar que los trabajos de conservación-restauración de la tabla de San Pedro (MDB 0005) ya han sido finalizados. La intervención la han llevado a cabo las restauradoras Beatriz Montobbio y Lourdes Domedel en el Centre de Restauració de Béns Mobles de Catalunya y ha sido posible gracias al apoyo del Arzobispado de Barcelona y el Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya.
Antes de la restauración
La pieza es una puerta de madera policromada que seguramente formaba parte del retablo del altar mayor de la iglesia parroquial de Sant Pere de Premià de Dalt, obra documentada del escultor alemán Miquel Lochner y perdida durante la Guerra Civil. San Pedro está representado según la iconografía tradicional, es decir, como un hombre de edad avanzada con barba corta y espesa, pelo rizado y corto coronado con la aureola. Su mano izquierda sujeta un libro abierto donde se puede leer “ TU ES PETRUS ET SUPER HANC/ PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM”, y la mano derecha toma dos llaves cuyo volumen se encuentra resaltado con la técnica del estofado.
La obra pictórica se atribuye a Bernat Goffer, pintor de origen germánico, activo en tierras catalanas entre 1464 y 1502. La existencia de un contrato firmado entre Goffer y el clavario de Sant Pere de Premià, el 26 de marzo de 1496, que hace referencia a la policromía de un retablo para esta parroquia vincula la puertas conservadas en el Museo Diocesano procedentes de Sant Pere de Premià con el pintor alemán.
Durante la restauración
El soporte de madera que presentaba grietas y fisuras ha sido consolidado, cerrando los agujeros que tenía debido al ataque de carcomas y a la perforación de clavos y otros objetos punzantes. Además, los elementos metálicos como las bisagras de hierro que existen en el reverso que presentaban un grado de oxidación han sido inhibidos y protegidos. En cuanto a la capa de preparación y la capa pictórica, se detectaban pérdidas, agrietados, y en general un aspecto oscurecido debido a la alteración de las tonalidades pictóricas y por la acumulación de suciedad, polvo, cera y hollín. Por este motivo, las capas de preparación y pictóricas han sido fijadas, y se han sometido a un proceso de remoción y limpieza. Para finalizar la intervención se realizó una reintegración cromática y se aplicó una capa de protección final.
Después de la restauración
Gracias a la labor de conservación-restauración la tabla de Sant Pere se encuentra en un estado óptimo, deteniendo un posible proceso de degradación, y ha recuperado sus colores vibrantes.
Este otoño han terminado los trabajos de restauración de dos piezas de la colección del Museo Diocesano de Barcelona. Se trata de la tabla de San Martín con núm. de inventario MDB 525 y de la talla de Santa Madrona con núm. de inventario MDB 271. La restauración se ha realizado en el Centre de Restauració de Béns Mobles de Catalunya por Beatriz Montobbio y Lourdes Domedel, y ha sido posible gracias al Arzobispado de Barcelona y el Departament de Cultura de la Generalitat de Cataluña.
Restauración, con la colaboración del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya
La tabla central, donde se representa san Martín vestido de obispo y entronizado, ingresó en el Museo Diocesano de Barcelona en 1916 y fue registrada por su director Manuel Trens, procedente de la iglesia parroquial de Sant Martí de Teià, en el Maresme. La pieza, atribuida a Bernat Despuig y Jaume Cirera, es un claro testimonio de cómo arraigó el gótico internacional en el territorio catalán en los siglos XIV-XV. En la tabla podemos observar una serie de características en la figura del santo y en la composición que le acercan al estilo de la segunda etapa del gótico internacional.
Durante el proceso de restauración, el soporte de la tabla fue desinsectado, limpiado, consolidado y, como se puede comprobar en la fotografía, se cerraron los orificios y las grietas. Un detalle curioso es el orificio circular que se encuentra en la parte inferior de la tabla; es posible que se trate de una gatonera, un agujero en una puerta o en una pared por donde pueden entrar y salir los gatos. Este orificio ha sido tapado con una madera cuadrada encajada entre los travesaños del reverso. Por lo que respecta a la capa pictórica, ha recuperado sus colores vibrantes gracias a los tratamientos, fijaciones, limpiezas y reintegraciones realizadas por las restauradoras.
La talla de madera policromada de Santa Madrona ingresó en el Museo Diocesano de Barcelona después de la Guerra Civil. No disponemos de documentación sobre esta escultura para poder determiar su autoría y su cronología. Sin embargo, por sus características formales, la obra podría situar cronológicamente entre la segunda mitad del siglo XVII y la primera mitad del siglo XVIII, inscribiéndose en el estilo barroco. Posiblemente la imagen formaba parte de un retablo barroco de alguna iglesia barcelonesa, junto a la escultura de Santa Eulalia que también se conserva en el Museo (MDB 260). Se trata, por tanto, de una representación de la escultura religiosa barcelonesa de estilo barroco, una tipología de escultura que resultó muy perjudicada por las destrucciones sufridas durante los conflictos y guerras de los siglos XIX y XX, y por el cambio de gusto que arrinconó a las manifestaciones barrocas en las artes plásticas, condenándolas al deterioro y al olvido.
La imagen de Santa Madrona se debió salvar de quemarse en un incendio, dado que los materiales que la conforman mostraban alteraciones causadas por haber sido sometida a altas temperaturas y en la superficie presentaba restos de humo y hollín. A raíz de la restauración, en la que se han limpiado y reintegrado las capas pictóricas, en lugar del ennegrecimiento hemos recuperado la policromía y los dorados tan característicos del barroco. En cuanto al soporte, ha sido desinsectado, limpiado y consolidado; es destacable el relleno de algunas grietas bastante profundas para evitar la acumulación de suciedad como medida preventiva de conservación.
Gracias a las restauraciones, hemos recuperado una magnífica tabla gótica y una imagen barroca de una de las copatronas de Barcelona. Esperamos exponerlas en breve en las salas del Museo.
Se inician las obras de restauración de los bronces del campanario de la basílica de Santa Maria de Mataró, que incluyen la fundición de una nueva campana y la renovación de todos los elementos de sujeción y contrapeso de las demás. Esto permitirá restituir el repertorio histórico y garantizar la continuidad del toque manual de campanas, declarado Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO. La Generalitat de Catalunya ya ha concedido una subvención de 44.000€ y el Ayuntamiento de Mataró aportará 44.000€ más para poder hacer posible el proyecto.
El aniversario de la consagración de la iglesia de Sant Salvador de Polinyà y la inauguración de sus notables pinturas murales hace 900 años, son una buena ocasión para “celebrar” y dar valor a nuestro patrimonio cultural, que nos acerca y nos ayuda a entender la historia de la diócesis de Barcelona y nuestra propia cultura.
